关于绝代双骄，李旭升看得最多的是影视剧版本。
年少时，看的是小鱼儿和花无缺的青春人生。
年长，经历过人生之后，看明白他们爹妈辈几个角色的情感和命运：
像移花宫主那样追求江枫，是不成的。
江枫不是个想少奋斗十年的穷小子，男人自尊更强（说穿了应该是不甘心被女人当猎物的心劲）。
是啊，宫主救了我的命、宫主长得漂亮、宫主对我一片痴情……
那又怎样？这就决定我必须“以身相许”？
月奴虽然低贱，但却比邀月懂得男女之间的调情，懂得拿捏“女人”的矜持——这种矜持不是像邀月那样自重身份，而是男女之间的一种情趣，彼进我退、彼退我进。
虽然身份不等，情感层面却是平等，或者说是更接近人的乐趣天性。
此外，还可以让江枫大大地满足男性保护女性的“我很有用”的感觉。
作为男性动物，不能保护同物种的女性和儿童，还能上哪去找自豪感呢？
移花宫主太强了。
尽管江枫也是世家子弟。
这要是搁现代，两人结合，那属于强强联合、利益婚姻。
而且宫主还跟那种娘家强大、自己作为联姻联利标志而出嫁的女儿不同。
移花宫主可是独立拥有一定的资源和地位，以及管理一方人财物的心性、历练和能力。
没有这份霸气，她也难立足；有了这份霸气，要她卸了装在闺房，换做温柔情趣态，那也是强人所难、装模作样。
何况她面对的，是一个多情温柔型男人，并不是一个真正比她厉害、能让她依靠的男人。
在感情层面，宫主对俊美公子，其实更像是人们对萌乖宠物的喜爱与占有。
李旭升看到不少版本的绝代双骄。
嗯，吴岱融版的花无缺名不虚传（几乎下意识打成傅红雪==），好一个风度翩翩的白衣公子。
都说年少时的梁朝伟被喊作“小姜大卫”，的确他痞痞的样子像极了小姜，而且他也演了小姜很合适但当年都没演到的角色——韦小宝、小鱼儿，鹿鼎记没看过，不过这里的小鱼儿演得还成，片子不算太好看，几集过后我为了花痴花无缺几乎把除了谢宁的其他戏份能过就过，看完边城再看绝代，我纠结啊，让我想起86年倚天里梁朝伟配黎美娴，绝代里黎美娴配了吴岱融，边城里吴岱融配了谢宁，谢宁在绝代里就配了梁朝伟，我脑子都绕弯了，但我觉得黎美娴的演技很水啊（这话题转得也太快了==），戏路也很单一，都说她是80年代TVB的“古装第一美女”，但是我还是觉得谢宁更好看，演技也比她好，不过可能这就是观众缘吧，她比谢宁要受欢迎，她的铁心兰相比书里的描写，柔弱了不少，不过感情方面倒没有书里那么纠结，算是个互补吧，谢宁的苏樱我一般喜欢（角色），按照剧里的描述比较贴近赵敏那类，是个腹黑女，不过对象则不同，小鱼儿可不是张无忌那种唯唯诺诺的，所以苏樱也没能把小鱼儿好像赵敏于张无忌那样给吃得死死的
古大侠和金大师就是不一样，金大师写书，里面的配对都是互补型的（诸如黄蓉聪明，郭靖笨；令狐冲不正经，圣姑文静，一动一静的搭配），但古大侠却是把性子相近的人给配到一起（边城里叶开和丁灵琳亦是如此），说了一大堆，诶我不是要来花痴吴岱融的花无缺嘛，不过怎么说呢，“吴岱融后不复花公子矣”，这句话总算不是大话。
黑衣傅红雪，白衣花无缺，古大侠的改编好剧不多，不像大师，随便抓一把就有，能把古大侠笔下两个截然不同的人物诠释得都尽如人意，怕是少之又少，吴岱融真是诠释了好一对的黑白配，赞！
还有88年版《绝代双骄》的两首影视歌曲是《愿你知我心》和《情丝牵我心》，如果可以把这两首歌与故事人物对应起来，前后歌曲分别是“双骄”小鱼儿和花无缺的主题旋律。
《愿你知我心》欢快活泼的曲风像极了小鱼儿调皮的个性，歌词对他乐观、豁达的心态理解剖析得更为透彻，比如“敌友猜不透/恩怨猜不透/但我心不记恨”“但我偏偏要恩怨一招了/让你知我决心”，与此相反，《情丝牵我心》表达的情感相对忧郁苦闷，则是花无缺情感复杂内心矛盾的写照。
两首歌曲都很精彩。
但这里仅凭个人兴趣对《情丝牵我心》略作赏析。
《情丝牵我心》为剧中插曲，多随花无缺的出场而出现，渲染人物感情色彩。
除了人声演唱版本的歌曲，还有二胡和电子乐器等演奏的纯音乐作为背景音乐，衬托其温雅或忧郁的心境。
歌曲选用的是六声羽调式，加入偏音7作为过渡音使用；由三段构成：第一段音乐主题有4个乐句，每句旋律基本相同，只是改变了每一乐句的一两小节来变化旋律，形成来回反复的效果又不觉乏味，选用下行的旋律方向则予人一种迂回低落的心情；第二段把第一段的音高升了八度并由音色柔美的女声齐唱，整段节奏舒缓，曲调哀婉。
第二乐句最后一个尾音选用变宫7，情感色彩上加重了凄怨之感。
这一乐段还使用了两个单倚音，分别在“渺”和“飞”字上。从装饰音到主音的变化，突出“飘渺”“纷飞”的动态特点；第三段又转由男声独唱，但旋律与前两段不同，而且节奏稍微加快，一字对应一音符，似在苦叙。
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