如此更觉郭黄二人的难得。
好几次生死相见，都是情深意重。
大约已经开始明白了儿女之情，懂得夫妻之意。
总以为作者是在有意写就这样一对，还暗自感激，只是，只是，江湖险恶两人逾越了过去，自身的悲哀却终究难逃命定。
何止岁华销尽堪惊。
天涯儿女从来独行。
引刀到底如何成快。
春风何曾有少年的心。
在后来，黄，蓉好几次借诗词之句感慨人生易逝，桃花岛上烂漫不知忧愁的少女已渐渐难寻踪迹。她已明白什么叫不舍，什么叫痛苦。
郭，靖背负杀父之仇，日后面目如何大概已猜到一二，他性子又木讷单薄，成了一代名侠，我不欢喜也不可怜。
倒是黄，蓉，这个姓黄的少女，渐渐深明大义，处处忙碌奔波，终于看得人有一丝不忍。
铁枪庙中她在柯镇恶手心写下“告我父何人杀我”七个字，我是当真有了心如死灰的一瞬间。
不要说我不明事理或者狭隘偏激，倘若黄，蓉还有一丝不舍牵念也好，偏偏自己仿佛全无感觉，她落于欧阳锋手中，也确实几欲休命。
人总是这样的罢，总会成长和担当起来，但是，未免也来得太快，甚至于茫不自知。
至此我已经开始在想来时路，终于觉得惋惜起来。
黄，蓉若是碰到了古大侠还好，古大侠不会为了结尾而创作，去设定一个人的成长，他会顾念人性。
东邪西毒南帝北丐的故事也许还会继续，江湖依旧绮丽诡谲，少不了腥风血雨爱恨情仇，但必会有一番鲜明可触的形象出来。
她的头发是如何落了，心是如何变得暗淡，脸上是怎样起了皱纹，一定会有她的岁月在其中。
这些我何曾有想过？
还是回头来说我们自己吧，尽是如此，多少惊艳际遇，多少相逢一笑，你盈盈地站在那边，道了自家姓名，都付与了一杯酒。
桃李春风留不住，江湖夜雨怎堪书。
我已当真忘掉了你当初的名字。
当时年少春衫薄，我骑马倚桥，忽然眼中苦涩，以为是酸风射眸，却又疑故人入眼。
依稀认得是个调皮的少年，似笑非笑，说，我姓黄，单名一个蓉字。
……
射雕，这本书绝对是一部经典武侠小说，单单是影视翻拍的记录就不知道多少了！
可能有的朋友听了会觉得惊讶，说金大师，那不是写武侠小说的吗？
借助武侠小说来谈爱情，这合适吗？
在很多朋友看来，武侠小说不就是写那些英雄豪杰们没日没夜地打架、杀人、喝酒，不就写这些的故事吗？
从这些故事里边要探讨爱情，是不是好像是让李逵来绣花，让张飞来画画，让窦尔敦唱小曲，是不是不合时宜？
其实我告诉大家，历史上的张飞他还真会画画，而且专画美人，张飞是以画美人见长的。
在杀场上能够浴血奋战，给人一个非常粗豪这样形象的人，他同时，他可以非常秀雅，非常文雅。
而上述我所提出来的这种担忧，其实正是我们社会上很多人对武侠小说误解的一种反映。
很多人以为武侠小说就是武打小说，我们很多中学老师没收学生的书就说不许看武打小说，所谓武打小说在他们理解起来就是暴力文学，教孩子怎么打架的教科书，就是粗制滥造的低俗文学。
而这些朋友不了解，武侠小说也好，通俗小说也好，其实只是我们给文学分的类，只是文学中的某一个类别，这些类别只是说它们有不同的特点，而不是说它们在艺术价值上有高有低，通俗小说不见得它不高雅，不见得不严肃，而那些所谓的非通俗小说，我们想想发表在所谓严肃刊物上的那些小说，它们都是精品吗？
它们都高雅吗？
不是说你写某一种类别的东西，就决定了你的高下，就好像我们大家从事的工作，当教授就一定高雅吗？
在木樨地卖馒头就一定低俗吗？
这可不见得。
所以类别只是一种特点上的划分，而不能决定它的高下，看文学作品跟看人一样，不能看表面上的名目。
比如大家看我今天穿这衣服，不能代表我就会武功，其实我不会打架，我连我的夫人都打不过，我可能只能打过我家那只猫。所以不能只看这个表面现象，武侠小说里面它就不能写出非常精彩的爱情吗？我想读过武侠小说的人，会对这个问题有非常清楚的认识，特别是金大师的武侠小说。
金大师的武侠小说当然是一流的武侠小说，这个是毫无疑问的，没有人会对这个提出疑问。
但是，我们不去讲他的武侠，就看金大师小说里边的爱情，从这个角度看，也可以说金大师的小说是一流的爱情小说。
今天我们可以说金大师写爱情之广，写爱情之深，写爱情之奇，可以跟世间任何言情大师一决高下。
一般的武侠小说都是以男性为绝对中心的，《射雕英雄》也不例外。
它的主要人物是男性的，郭，靖，这是它所要塑造的成长的一个大侠，周围有什么东邪、西毒、南帝、北丐、中神通，加上江南七怪，还有全真派，一大堆人。
但是我们看，从小说主人公郭，靖的成长历程来看的话，郭，靖比较笨，主人公比较笨，用我们今天的话说，智商大概是三四十、五六十，就是他学东西非常慢，人家学一遍、几遍就会，他几十遍他都不会，他的好处就是永远地学下去，永远地练下去，直到会。
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