等林为民掏钱将电话费付了之后，工作人员松了口气，目送他离开邮局。
等在一旁的小伙子，递上文件，然后低声问工作人员：“他打了多长时间啊？”
“半个多小时！花了三百多块钱外汇券！”
工作人员也极少见到林为民这种壕气的人，语气中带着几分八卦。
小伙子扭头看向林为民的背影。
打了个电话花三百多块外汇券，这得是多要命的事啊？
事肯定不要命，但是要钱。
三百多块钱，属实是“电话刺客”了。
三百多块外汇券对林为民来说九牛一毛，但打国际长途这种经历实在是让人感觉痛苦。
林为民莫名的想到了网上的短视频段子，那种所有生活琐事都要打报告、到经过政府部门审批的段子，艺术果然是源于生活啊！
跟阿瑟·米勒的电话打的断断续续，但好歹事情是说清楚了。
《触不可及》经过这一年多在百老汇的演出，已经在米国的话剧界取得了一定的成绩，比如去年夏天获得的托尼奖。
尽管当时只是获得了演员奖，对于林为民这个编剧和阿瑟·米勒这个投资人兼制作人的加成没有那么大，但是对于演员和话剧本身的加成效果还是很高的。
名声不断的发酵，米国的不少演出公司都在联系阿瑟·米勒，希望可以确定《触不可及》的巡演计划，阿瑟·米勒也有意开启《触不可及》的巡演。
相比于驻场，百老汇的制作人们没有不喜欢巡演的。
因为巡演不仅是一部大卖话剧的标志，更是比固定演出赚钱赚的疯狂的多。
固定演出时，门票固定售价，制作方很少敢加价。
涨价容易降价难，万一涨太多没人来，自己再降价反而让人觉得这部剧有问题。
所以，制作方通常只能通过黄牛的方式暗戳戳的赚加价的门票钱。
巡演定的票价普遍比固定演出要贵不少，而且操纵起票价来也更容易，用后世的话来说就是割韭菜。
未来《触不可及》的巡演计划一旦开启，林为民必然又会进账一大笔收入。
阿瑟·米勒当然赚的更多，所以他才会这么积极的推动巡演，包括邀请林为民赴米。
毕竟，那可都是钱啊！
眼下刚过完年，才二月中旬。
《当代》的月刊改版刚出到第二期，尚未完全进入正轨，而且他还答应了人艺担任《大明王朝1566：嘉靖与海瑞》的编剧，短时间内是无法去米国的。
所以他和阿瑟·米勒商定了看看四月以后找个时间去米国一趟，具体时间没有说死，毕竟计划没有变化快。
至于阿瑟·米勒在电话中一直提到的下一部改编作品的问题，林为民劝说阿瑟·米勒等他到了米国以后再视具体情况而定。
任何一部外国作品，脱离了故土在其他国家受到热烈的欢迎，除了本身的质量以外，运气因素也是一个重要原因，急匆匆开展第二个项目并不是稳妥之举。
林为民成功说服了阿瑟·米勒。
回到国文社，谟言等在编辑部办公室。
过年期间他回了老家，但笔耕不辍，硬是利用这么几天时间将《红高粱》的剧本写完，回到燕京来第一时间就是找到国文社，想让林为民帮他看看剧本的质量怎么样。
林为民翻着剧本，谟言盯着他手上的动作、脸上的表情，连一丝细微的变化都不想放过。
林为民抬起头注意到他的异样，笑道：“没必要这么紧张吧？”
“第一次写正式的电影剧本。”
谟言跟林为民说过他是第一次写电影剧本，但并非是第一次写剧本。
78年他还在家乡那边当兵的时候，受到话剧《于无声处》的影响，在当时写过一部六幕话剧《离婚》。
当时他一腔热忱，可惜连续投稿都遭遇了退稿，让他心灰意冷，便放弃了戏剧创作这件事。
可能是受到那部没有成功发表的“处女作”的影响，谟言对《红高粱》剧本的得失心很重。
林为民脸上带着轻松的笑容，给出了自己的意见：“写的相当不错！”
谟言顿时欣喜若狂，“真的吗？林老师？”
“不要问这种废话！”林为民语气随意道。
谟言惊喜的点点头，他也知道自己问的是一句废话，林老师有必要和自己说假话吗？
傍晚下班，林为民拉着谟言找到了章艺谋住的宾馆。
《女医传》年后刚刚复工，章艺谋也才回来。
得知谟言写完了《红高粱》的剧本，他脸上满是惊喜。
看完剧本，他更加高兴，这剧本比他预想的还要好。
这部剧本，很有可能成为未来他开启导演事业的敲门砖。
喜欢1980我的文艺时代请大家收藏：(www.wenxue28.com)1980我的文艺时代二八文学更新速度最快。